攝影眼新舊觀-引用自邱明煌.專業攝影部落格

2009.02.14

本文引自邱明煌.專業攝影部落格http://www.photosharp.com.tw/BLOG.aspx?mid=2307

 

不知不覺進入攝影這領域已10幾年.從底片攝影的訓練開始.到當上攝影師掌鏡.微軟的視窗95才問世.當時的數位相機在日本以已有發表.但畫素只有幾萬之間.若以現在的照相手機看來.隨便一台都比當時高好幾倍….
       也就是因為照相手機的普及.影響了這幾年的攝影觀.或許你不這麼想.但你已身陷其中而不知……數位現象+手機自拍.確是影響了我們周遭的視覺審美的習慣.舉例如下..
*個人部落格的網頁裡.手機自拍大頭貼的照片.佔99.9999%.頭大大.身體小小.還切到頭.裝一下鬼臉俏皮一下.擠個眼.嘟個嘴……….
*以前所謂的人像鏡是指85mm以上..
~135mm間.的鏡頭mm數.現在如果你到器材店問買人像鏡.她們卻向你推薦45~55mm間的鏡頭.認為這才是人像鏡(頭).
*從個人部落格到婚紗街..
婚紗的蓬蓬裙.+黃昏夜景人像.再加上廣角22mm.將人像攝影觀重新定意.廣角.廣角.廣角.廣角.還是….廣角.用廣角.拍人.他們認為~創新.跟以前不一樣.所以創新.(手機的鏡頭是廣角.婚紗風也廣角.)
*照相手機.部落格大頭貼.影響了婚紗街.
大頭貼.讓婚紗街感受的新一代的攝影消費觀.再從婚紗街的攝影消費觀.影響到大眾的攝影審美觀.大眾的攝影審美觀.又影響到器材店的推銷銷售觀.如此一路循環生態.相互影響.身在其中而不自知.
*沒有對.與錯.
我問一位用廣角拍美眉的攝影師:(為什麼喜歡用廣角拍人?)他的回答是..
答1: 45~55mm是廣角嗎!
答2: 這樣拍美眉看起來腿會很長.
答3: 每個人都是這樣拍.有什麼不對嗎?
*70mm~85mm鏡頭
我被反問說:
問1:你拍人像為何要跑那麼遠(離model遠)不累嗎?
問2:70mm~85mm鏡頭.拍人像好奇怪.
問3:站那麼遠拍人像.現在不流行了.
*網路.網拍.也加入這場混戰.
2005年數位消費機的普及.網路網拍已是市場.於是賣家自拍.有照片就有點閱率.
2006年.有些服裝賣家開始找婚紗攝影師拍她們的服裝網拍照片po.再創點閱率.
2007年.照相手機已是平價商品.部落格大頭貼.在網路同時與網拍並起流行.
2008年.網拍賣家的自拍po已無法在網拍中競爭.不請專業攝影師拍.無法有高點閱率.再加上新一波的婚紗街失業潮的攝影師們.他們轉戰網拍市場.於是廣角人像成為當然的攝影觀.
*365天之後.
數位的進步.快到只比光速慢一點.底片機早以成為收藏品.而非使用品.有一台銘機叫作FM-2.常被一種禁藥混在一起談搞不清楚.新的數位機上市.一線新品的壽命只能撐6個月.不到365天已是2線產品.過了365天之後.叫作古董.

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Eugenio Recuenco:西班牙最具才华时尚摄影师

2009.02.09

Eugenio Recuenco被认为是最有创造力的西班牙摄影师之一。各个行业和各个机构的创意部门都定义他的风格为“电影摄影”或“图画式的”。在西班牙,他只为 Vogue拍照。其他的国际杂志中,他还为Madame Figaro工作。他拍的宣传片包括著名的品牌如 Chanel (西班牙市场)、Boucheron、Carolina Herrera、Louis Vuitton(西班牙市场)、Custo Barcelona、Carrera y Carrera、Caramelo、Cimarrón、Caroche、Florentino、Myrurgia等。他获得过无数奖项,包括V ABC 摄影奖,获奖作品为“概念、传输、游戏和教育”。

圖文引自http://www.inzunyi.com/?p=2017

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81號病房 Mary Ellen Mark攝影集(ㄧ) from LMSPHOTOS BLOG

2009.02.04

引自LMSPHOTOS BLOG http://lmsphotos.mac.to/blog/?post/60 MOUNTAIN

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Mary Ellen Mark,1941出生於美國費城
Mary Ellen Mark跟另一位女性攝影大師Annie Leibovitz,幾乎同時其出道,也幾乎一同在攝影界領風騷數十年。直至今日兩位大師還是當代攝影最具影響力的人物,她們同時幫滾石雜誌拍照,一起出過一本以報導攝影為主題的攝影集之後,Annie轉向拍名人跟流行音樂,而Mark則一直往紀實攝影方向前進。
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其中最重要的是1976年拍攝、出版的《81號病房攝影集》。Mark當年接受電影公司委託,在奧樂岡州拍攝電影《飛躍杜鵑窩》的劇照,之後她就和一位女性文字記者一同住進奧樂岡州這間以收容女性精神病患為主的封閉式病房。
隨著電影的大賣座《81號病房》這本攝影集也受到空前矚目。這本書不但改變了很多人對精神病症的看法,也改變了之後報導跟紀實攝影的角度和態度。
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2008年本書再版,終於有機會一賭本書完整面貌,而不是從網路或是選集中觀看故事的局部。這些作品似乎有讓人同時感受到病房裡的冷凝空氣,聽到病房裡的偶爾出現的笑聲──還有器物撞擊的的聲響。時間和空氣,在病房裡似乎不再流動,好像這個空間裡完全成無重力狀態,讓人不自覺感受到一種哀傷或是不捨。
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這是攝影家與我們分享的經驗,這批非奇特或獵奇式報導的影像,透出一種獨特的氣質,也透露攝影家對人的尊重。縱始32年之後再看,依舊是非常鮮明、動人的美麗作品。再版序裡她說,作為一個攝影,她可以很清楚的記得每一個攝影專題裡的人。《81號病房》是她拍照十年後接到的一個很不同的案子,也是她攝影生涯的轉戾點。

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這是她第一次完全置身其中的案子,《81號病房》不但改變了她的視角和觀點,在六週的禁閉生活裡, 她跟文字記者參與了她們所有的課程活動。以身為這病房的一份子,重新學到關於攝影方面的靈感,也學會自省。
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不但把作品內涵推到另一個境界,也把她的攝影生涯推到了第一個高峰。在這本32年之後的再版書中,她說:她沒有小孩,所以她把每一張照片、每一個專題,都當成她的孩子,而《81號病防》就像她的第一個小孩。也許因為這個經驗,讓她可以花十年的時間在更遙遠陌生的國度,完成了另一個組名作《福克蘭路》。
Mary Ellen Mark
Werd 81
isbn 978-88-6208-055-2
網站
http://www.maryellenmark.com/

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追尋黑色幻影 深瀬昌久寫真集

2009.02.04

本文引自http://lmsphotos.mac.to/blog/?post/58

LMSPHOTOS BLOG MOUNTAIN

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深瀬昌久/鴉
MASAHISA FUKASE / The Solitude of Ravens
這本攝影集不管是在日本國內或國際上都一直有極高的評價
1986年出版之後 目前網路上或是古書店叫價都非常高
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今年終於由hisuterikkugurama再版
讓之前無緣看到完整系列作品的我們可以一飽眼福
這系列以烏鴉為主題的作品 從76開始一直延續了六年的時間才集結出書
深瀨拍的照片 因為高感度和長時間顯影的關係 粒子很粗 配上烏鴉的姿態
讓整本書透著一種不安 和浮躁的情緒

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加上烏鴉給人的感覺
造成一種奇怪的視覺張力也讓整個作品有一種神祕主義式的隱喻 ….
另一個感覺是我們追尋攝影家的眼睛 從北海道一路追蹤烏鴉的身影到東京

這個過程又產生另一種流浪跟晃蕩的氣息
像是攝影者自訴也像是攝影家對烏鴉的想像
很神祕 很有趣 也很精準
因為有經驗的人都知道 烏鴉實在是很難拍
不知是烏鴉太聰明了
還是烏鴉的防衛性太重 因為這樣也增加了它的神秘感
看著攝影集 有時甚至很離題的想到蝙蝠俠的身影….
鴉 可以說是深瀨昌久的最重要代表作品
也是hisuterikkugurama第二次展覽出版深瀨昌久的作品
看得出來有非常細心的重現86年版的精神和作品的完整性也加上原版沒有的內容
印刷上也非常細心 仔細看過之後更覺得這是真的是非常了不起的作品
如果有機會 請務必找來看看

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深瀬昌久
在日本與東松照明 細江英公 森山大道 荒木經惟等人都是日本戰後派攝影
很重要的人物
六七零年代在日本攝影相當活躍 不但發表多次展覽先後出版過多本重要的攝影集
七零年代跟荒木經惟 細江英公 跟森山大道一同設立WORKSHOP攝影學校
86年跟森山大道,細江英公,東松照明一起的『Black Sun:The Eyes of Four』在英國展出
確定了他們四人在國際上的知名度跟地位,
之後深瀨也陸續發表了 父的記憶 跟家族等重要作品
92年應該是酒後從樓梯上滑落 腦挫傷之後終止攝影活動
rat hole 出版
限定1000部 / 26×26cm / 136pp.
www.ratholegallery.com

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絕版三十年,森山大道 『遠野物語』再版 from LMSPHOTOS BLOG

2009.02.04

引自http://lmsphotos.mac.to/blog/?post/7 MOUNTAIN

 

絕版三十年,森山大道 『遠野物語』再版
日本的夢幻攝影集之一
1976.11.20初版發行
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絕版多年
終於由日本的文光社四月底發行了文庫版
這肯定是森山大道給粉絲們最重要的禮物之一吧
雖然是小小的文庫本
內容當然沒話說
更重要的是整本小書
不但用紙跟編排一流之外
印刷更是無話可說
森山大道迷們趕快去找來看
這可是絕版近三十年的夢幻逸品喔
而且只要五百四十元日元
森山大道/遠野物語
光文社 (2007/4/12)
ISBN-10: 4334742394
ISBN-13: 978-4334742393
森山大道網址:http://www.moriyamadaido.com


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荒木経惟Nobuyoshi Araki 1976年『写真への旅』文庫版發行 from LMSPHOTOS BLOG

2009.02.04

引自http://lmsphotos.mac.to/blog/?post/8  MOUNTAIN

荒木経惟1976年『写真への旅』文庫版發行
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荒木経惟 Nobuyoshi Araki
應該不用再多介紹這一位日本情色攝影大師
作為日本鋒頭最健的攝影師
不但作品的數量驚人
作品集數量更是嚇人
1970-2005年之間
出版過的攝影作品集總數高達357冊
這樣的數量應該是前無古人後無來者吧
不管你喜不喜歡他情色風格
但他確實影響很多了無數後輩攝影跟大眾的攝影觀
也把『私写真』這樣的風格推向世界
文光社5月20日重新推出『写真への旅』的文庫本
這本攝影文集於1976年5月初版發行
算是荒木先生最早期的作品之一
堪稱他的私寫真論的第一號著作
雖然書的品質沒有遠野物語那麼令人驚艷
但內容毫不遜色
有興趣找來看看吧
荒木経惟網站http://www.arakinobuyoshi.com/main.html

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1970-2005荒木本-荒木經惟導讀本 from LMSPHOTOS BLOG

2009.02.04

image 引自http://lmsphotos.mac.to/blog/?post/12

1970-2005荒木本!
日本攝影評論家飯沢耕太郎編著的荒木經惟導讀本。
荒木大師共出版357冊
絕對稱的上是著作等身了

書中把荒木大師的作品分為
第一期.1970-1980 共發表37本
這個時期荒木開始發表自己的攝影集,最重要的創舉是出了全套26本的私寫真帖,
之後結婚郵電通退社,正式成為自由攝影家
第二期.1981-1990 共發表51本
這一時期最重要的作品,是他開始了私寫真論的圖文跟自我解釋攝影的方式。
之後90年愛妻陽子入院,開始作品開始面對生死得問題
第三期.1991-200 共發表184本
陽子死後,反到讓大師創作的達到一個高峰。
同時開使受到亞洲各國的注目。
第四期.2001- 至2005年共發表85本
每一時期的作品都有簡單的介紹跟評論之外,
也收錄每一本攝影集的封面跟部份照片,算是很用心工整的收集了大師所有著作。
大師的粉絲看了肯定很開心。
雖然不是講荒木先生最好的書,看就研究荒木經惟
或是粉絲都是一本資訊豐富的參考書。
翻完這本書
突然想到之前看過荒木大師的紀錄片
森山大道說就荒木的照片來說,他比較欣賞的是他出書的量。
1970-2005荒木本!
美術出版社發行
ISBN4-568-12071-3

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荒木經惟,寫真的話—form LMSPHOTOS BLOG

2009.02.04

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荒木經惟
出版社:木馬文化
ISBN: 9789866973970

介紹圖文引自http://lmsphotos.mac.to/blog/?post/64

作為一本攝影書
這真的是一本值得推薦的好書
如果當成是一本故事書
這是一本值得看得故事書
作為一本教科書
這也是一本淺顯易懂的教科書
不管是對於攝影 或是對於喜歡看情色寫真
這本書讓你更理解他的照片
讓你更接近荒木經惟
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沒有太多的文字賣弄
或是講一大多狗屁專業的字眼
荒木老先生講著講著 就把自己的私寫真主意
和照片的生與死講出來 這其實是很難的
這本書已經可以算是他幾百本攝影集的濃縮導讀本
真的如同書的書腰上寫的
這本書真的是超A級攝影教科書
內容實在很有趣 所以不在這裡亂虎爛
以免破壞大家閱讀的樂趣
其實沒有很欣賞荒木的作品
但也非常羨慕他的自在跟自大
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荒木經惟當年拿下太陽賞的作品
應該是他偽寫真的代表之一吧 把那個叫阿幸的小孩當成自己
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這一系列上色的作品
是我比較欣賞的荒木之一
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因為上色
把照片弄的很超現實
也把意淫表現到極致
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奇洛-荒木大師的貓
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本來看了這張荒木的立體作品 只是覺得好笑而已
但看了他的說明才知
小荒木的頭髮 是他死去老婆陽子的陰毛作成的
老先生你實在太屌了
敗給你

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Diane Arbus照片告訴你越多,你知道的越少

2009.02.03

取自北辰部落 網址為http://cynosurehk.blog126.fc2.com/blog-entry-36.html

攝影家系列
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「照片告訴你越多,你知道的越少。」
Diane Arbus (1923-1971)
如果要找一名直接控訴世界虛偽的敘事者,就非這位美國的已故攝影師莫屬,她的作品震撼了整個攝影的發展,重新改寫了甚麼是「可被攝影」的疆界,替大眾攝影重新定位,把過去被認為是私隱的領域,直接透過鏡片呈現出來。紐約現代藝術博物館於1965年舉行的攝影藏品聯展,選入了三幅她的作品,由於照片中影像的不妥協性,毫無矯飾的咆哮,讓參觀的觀眾都「放飛劍」,讓館員每早的例行公事就是將這三幅展品上的口水擦掉,忙得不可開交。
Diane Arbus在18歲婚後與丈夫一起投身時尚攝影,其作品亦足以令人認同她同樣能駕馭商業攝影。1959年她與丈夫分開,同時開始跟Lissete Model學習攝影,1963、66年分別獲得Guggenheim Fellowship (古根海姆學者)獎,然而在事業如日方中的她,卻於71年自殺,逃離了我們照相機的目光。
她在創作的過程中,由35Mmm相機開始,1960年代轉用中底Rolleiflex medium format twin-lens reflex。 我們可以說她是一個極其主觀的人,美國人在她眼裡,只是一堆脈胳訊息,我們也可以說,她只是一位積極的旁觀者。
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Six Movements of a Moment Within the Heart of the City


本土照片月選
賊船未路 by 周國良
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賊船,為澳門人對往日興旺異常的賭船專稱,不少港人在此被大殺四方。今天,大型賭場四起,這小小的賊船亦已退役,更被拖到澳明一個住宅區中,等待未日。

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